Огляди

После угара 90-х, когда Suffocation стали одними из основателей брутальной сцены death metal, многие столкнулись с проблемой кризиса жанра. Рамки стиля стали чрезвычайно тесными, и нужно было обладать исключительной фантазией, чтобы предлагать слушателям что-то интересное. Ньюйоркцы не стали изобретать велосипед, а просто остались самими собой. Вместе с участниками группы взрослел материал, совершенствовалось исполнительское мастерство участников проекта. То, что раньше вполне вписывалось в брутальные каноны жанра, сегодня не тянет на отнесение к ним. Но не в этом суть - сместились координаты, а Suffocation остались. Потому всё в результате свелось к вопросу, интересны ли сегодня нью-йоркцы слушателям или нет.

О человеке, который берётся за два дела одновременно, говорят, что он хочет сидеть сразу на двух стульях. У Джастина Бродрика на данный момент таких стульев пять. В этом году вышло два альбома Final, по альбому от Council Estate Electronics и White Static Demon, его аналоговых дроун-эмбиент проектов и долгожданный альбом супер-группы Grey Machine. Плюс один полноформатник и один мини-альбом Jesu, вроде бы его основного проекта. И это не считая переизданий, изготовления ремиксов и участия в записи чужого материала в качестве приглашённого артиста.

Альбомы, представляющие собой полную последовательную перепевку чьего-либо чужого диска, - это извращение, на которое музыканты идут нечасто. В лучшем случае подобные эксперименты имеют хождение внутри узких рамок какой-нибудь тусовки или субкультуры (вроде перепевок поп-панками олдскульной пробы альбомов Ramones от и до). Тем более странно, что именно таким способом решил провести время в студии Бек - человек, которого принято считать музыкантом-инноватором и который записал в 1990-х и 2000-х порядочное количество хороших альбомов, где каждый может найти себе что-то по вкусу. Тем не менее, новый проект Бека, озаглавленный Record Club, занимается именно перепевками различных знаменитых пластинок.

Эпопея с музыкальным проектом двух друзей-актеров: Райана Гослинга (Ryan Gosling) и Зака Шилдса (Zach Shields) началась в конце 2008-го года. Именно тогда появилась запись первого живого выступления - результата их коллаборации под названием Dead Man's Bones. То видео поражало кадрами с Гослингом, восседающем за роялем и расспевающем мрачные гимны в сопровождении детского хора, разодетого в костюмы для Хэллоуина. Ажиотаж возрос, когда в сети оказались несколько аудиозаписей разной степени паршивости - из них стало понятно, что Гослинг и Шилдс собрались играть около-госпеловое кабаре на мертвецкую тематику.

Воспоминания о дебютном альбоме Diablo Swing Orchestra у меня остались очень неоднозначные. Вкратце их можно выразить так: абсолютно сумасшедший, сносящий крышу первый трек, а потом много занудного симфонического метала. Как следствие, в отношении нового альбома теплились определенные надежды, разбавленные резонным скептицизмом. Оправданным, надо сказать, оказалось и то, и другое.

В одном интервью несколько лет тому назад Йен Браун признался, что в начале своего пути The Stone Roses ставили себе целью обогнать U2 - самую коммерчески успешную в конце 80-х рок-группу "нового поколения". Вот только по словам Йена U2 достигли всего, а он и его товарищи по группе (их пути разошлись в 1996 году) всё растеряли. Если честно, невозможно представить большей глупости, чем это его высказывание, пусть оно и отдаёт кокетством. Конечно, время поработало над Йеном: из лохматого юноши с затуманенным (по понятным причинам) взором, кружащимся на сцене в мешковатой футболке с микрофоном в обнимку, он превратился в иссохшегося мужчину с вечно сальными волосами и вызывающей неприятные ассоциации любовью к одежде фирмы Adidas.

Вероятно, больше сюрпризов от Napalm Death мы не услышим. И это к лучшему. Очевидно, что и сами британцы это поняли после провальных и невразумительных экспериментов во второй половине 90-х, потому решили колотить правду-матку о современной действительности на своей проверенной временем и безотказной дорожке оригинального дез-грайнда. Если отсутствие экспериментов в музыке одних составов раздражает и за это они неизменно получают свою порцию критики, то другим готовы простить всё. Участники современного Napalm Death играют то, что у них действительно хорошо получается.

Американская женщина болезненого вида Эрика Веннерстром (Erika Wennerstrom) не в первый раз повыгоняла из своей группы Heartless Bastards остальных участников, ну а чтобы не записывать свой третий полнометражник "The Mountain" в одиночку, набрала к себе в компанию разношерстных музыкантов и продюсера Майка МакКарти (Mike McCarthy). Помимо классического трио (гитара, бас, ударные) тут появляются виолончели, мандолины и банджо: теперь это не просто тяжеловесный блюз-рок - альт-кантри, во всем своем широком понимании, также присутствует в списке музыкальных интересов Эрики.

О новом альбоме Meat Puppets всевозможные профильные издания либо вежливо молчат, либо упоминают как-то мельком. Удивляться тут нечему: братья Курт и Крис Кирквуд, составляющие ядро "мясных кукол", являют собой недостижимый идеал абсолютно наплевательского отношения к рок-карьере в её привычном понимании. Эти ребята в клетчатых рубашках при участии ещё нескольких подельников в восьмидесятых писали музыку, при создании которой умудрялись брать всё лучшее из традиционной "американы" и из американской альтернативной сцены, при этом не злоупотребляя обоими компонентами.

В относительно далёком прошлом, лет двенадцать назад, Black Dice были хардкор-группой из Провиденса, играли ужасно шумный и маловыразительный трэш. А потом взяли и свернули с этой истоптанной тропинки: замедлились и заморочились. Раздобыли старые усилители, микшерный пульт, сэмплеры, педали, примочки и понеслось. Весь материал - сугубо импровизационный. С тем, что называется "панком" связать их стало непросто: в музыкальном плане это уже был искалеченный афробит, даб, идастриал и нойз. Но в "панковости" (назовём это так), отказать им стало сложнее: это было нечто абсолютно безответственное, дикое и свободное.

Сложно представить себе человека, который с трепетом ждал выхода новой компиляции творчества Blur. Сложнее, пожалуй, представить разве что того, кто в принципе не знает об их существовании; и это очень затрудняет возможность написать внятный обзор на "Midlife: Blur для чайников". Не писать же, в самом деле, про молочный пакетик из клипа "Coffee & TV" (присутствующий на обложке) или, упаси господь, про никому в этом мире не интересную вот уже пятнадцать лет битву брит-попа (кстати, сингл "Country House", когда-то в ней победивший, на сборнике отсутствует). Однако, что-то сказать по этому поводу стоит.